Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι η πιο μυστηριώδης και ανεξερεύνητη προσωπικότητα του παρελθόντος. Κάποιος του αποδίδει το δώρο του Θεού και τον κατατάσσει σε άγιο, κάποιος, αντίθετα, τον θεωρεί άθεο που πούλησε την ψυχή του στον διάβολο. Αλλά η ιδιοφυΐα του μεγάλου Ιταλού είναι αναμφισβήτητη, αφού όλα όσα άγγιξε ποτέ το χέρι του μεγάλου ζωγράφου και μηχανικού γέμισε αμέσως με κρυφό νόημα. Σήμερα θα μιλήσουμε για το διάσημο έργο «Ο Μυστικός Δείπνος» και τα πολλά μυστικά που κρύβει.
Τοποθεσία και ιστορία δημιουργίας:
Η διάσημη τοιχογραφία βρίσκεται στην εκκλησία της Santa Maria delle Grazie, που βρίσκεται στην ομώνυμη πλατεία του Μιλάνου. Ή μάλλον - σε έναν από τους τοίχους της τραπεζαρίας. Σύμφωνα με ιστορικούς, ο καλλιτέχνης απεικόνισε ειδικά στην εικόνα ακριβώς το ίδιο τραπέζι και πιάτα που υπήρχαν εκείνη την εποχή στην εκκλησία. Με αυτό προσπάθησε να δείξει ότι ο Ιησούς και ο Ιούδας (καλός και κακός) είναι πολύ πιο κοντά στους ανθρώπους από όσο φαίνεται.
Ο ζωγράφος έλαβε εντολή να γράψει ένα έργο από τον προστάτη του, τον δούκα του Μιλάνου Λουδοβίκο Σφόρτσα το 1495. Ο ηγεμόνας φημιζόταν για την άτακτη ζωή του και από μικρός περιστοιχιζόταν από νεαρούς Βακχάντες. Η κατάσταση δεν άλλαξε καθόλου από το γεγονός ότι ο δούκας είχε μια όμορφη και σεμνή σύζυγο, τη Beatrice d'Este, που αγαπούσε ειλικρινά τον σύζυγό της και, λόγω της πράου διάθεσής της, δεν μπορούσε να διαφωνήσει με τον τρόπο ζωής του. Πρέπει να παραδεχθούμε ότι ο Λουδοβίκο Σφόρτσα σεβόταν ειλικρινά τη γυναίκα του και ήταν δεμένος μαζί της με τον δικό του τρόπο. Όμως ο λυσσασμένος δούκας ένιωσε την αληθινή δύναμη της αγάπης μόνο τη στιγμή του ξαφνικού θανάτου της γυναίκας του. Η θλίψη του άνδρα ήταν τόσο μεγάλη που δεν βγήκε από το δωμάτιό του για 15 μέρες. Και όταν έφυγε, το πρώτο πράγμα που παρήγγειλε ήταν η τοιχογραφία του Λεονάρντο ντα Βίντσι, την οποία είχε ζητήσει κάποτε η αείμνηστη σύζυγός του και σταμάτησε για πάντα κάθε διασκέδαση στο δικαστήριο.
Στη φωτογραφία είναι η εκκλησία της Santa Maria delle Grazie.
Το έργο ολοκληρώθηκε το 1498. Οι διαστάσεις του ήταν 880 επί 460 εκ. Πολλοί γνώστες της δουλειάς του καλλιτέχνη συμφώνησαν ότι ο Μυστικός Δείπνος φαίνεται καλύτερα αν κάνεις πίσω 9 μέτρα και σηκωθείς 3,5 μέτρα ψηλά. Επιπλέον, υπάρχει κάτι να δείτε. Ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, η τοιχογραφία θεωρούνταν το καλύτερο έργο του. Αν και θα ήταν λάθος να αποκαλέσουμε την εικόνα τοιχογραφία. Γεγονός είναι ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έγραψε το έργο όχι σε βρεγμένο σοβά, αλλά σε στεγνό γύψο, για να μπορέσει να το επεξεργαστεί αρκετές φορές. Για να γίνει αυτό, ο καλλιτέχνης εφάρμοσε ένα παχύ στρώμα αυγοτέμπερας στον τοίχο, το οποίο στη συνέχεια έκανε κακό, αρχίζοντας να καταρρέει μόλις 20 χρόνια μετά τη ζωγραφική του πίνακα. Αλλά περισσότερα για αυτό αργότερα.
Στη φωτογραφία «Ο Μυστικός Δείπνος» στην τραπεζαρία.
Ιδέα για έργα τέχνης:
Ο Μυστικός Δείπνος απεικονίζει το τελευταίο πασχαλινό δείπνο του Ιησού Χριστού με τους αποστόλους μαθητές, που έγινε στην Ιερουσαλήμ την παραμονή της σύλληψής του από τους Ρωμαίους. Σύμφωνα με τη Γραφή, ο Ιησούς είπε κατά τη διάρκεια του γεύματος ότι ένας από τους αποστόλους θα τον πρόδιδε. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι προσπάθησε να απεικονίσει την αντίδραση καθενός από τους μαθητές στην προφητική φράση του Δασκάλου. Για να το κάνει αυτό, περπάτησε στην πόλη, μίλησε με απλούς ανθρώπους, τους έκανε να γελάσουν, να αναστατωθούν, να ενθαρρυνθούν. Και ταυτόχρονα παρακολουθούσε τα συναισθήματα στα πρόσωπά τους. Στόχος του συγγραφέα ήταν να προβάλει το περίφημο δείπνο από καθαρά ανθρώπινη σκοπιά. Γι' αυτό απεικόνισε όλους τους παρευρισκόμενους στη σειρά και δεν έβαλε φωτοστέφανο πάνω από το κεφάλι τους σε κανέναν (όπως άρεσε να κάνουν άλλοι καλλιτέχνες)
Εικονογραφημένο σκίτσο του Μυστικού Δείπνου
1. Σύμφωνα με τους ιστορικούς, το πιο δύσκολο πράγμα για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν να γράψει δύο χαρακτήρες: τον Ιησού και τον Ιούδα. Ο καλλιτέχνης προσπάθησε να τους κάνει την ενσάρκωση του καλού και του κακού, έτσι για πολύ καιρό δεν μπορούσε να βρει κατάλληλα μοντέλα. Κάποτε ένας Ιταλός είδε έναν νεαρό τραγουδιστή στη χορωδία της εκκλησίας - τόσο εμπνευσμένο και αγνό που δεν υπήρχε αμφιβολία: εδώ είναι - το πρωτότυπο του Ιησού για τον "Μυστικό Δείπνο". Όμως, παρά το γεγονός ότι η εικόνα του Δασκάλου ήταν ζωγραφισμένη, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι τη διόρθωσε για πολύ καιρό, θεωρώντας την ανεπαρκώς τέλεια.
Ο τελευταίος άγραφος χαρακτήρας στην εικόνα ήταν ο Ιούδας. Ο καλλιτέχνης περνούσε ώρες περιπλανώμενος στα πιο στοιχειωμένα μέρη, αναζητώντας ένα μοντέλο για να γράψει ανάμεσα στους καταπιεσμένους ανθρώπους. Και τώρα, σχεδόν 3 χρόνια μετά, ήταν τυχερός. Στο χαντάκι βρισκόταν ξαπλωμένος εντελώς πεσμένος τύπος σε κατάσταση ακραίας μέθης. Ο καλλιτέχνης διέταξε να τον φέρουν στο εργαστήριο. Ο άντρας σχεδόν δεν έμεινε στα πόδια του και δεν κατάλαβε πού βρισκόταν. Ωστόσο, αφού ζωγραφίστηκε η εικόνα του Ιούδα, ο μεθυσμένος πλησίασε την εικόνα και παραδέχτηκε ότι την είχε ήδη δει. Προς σύγχυση του συγγραφέα, ο άνδρας απάντησε ότι πριν από τρία χρόνια ήταν εντελώς διαφορετικός, έκανε σωστό τρόπο ζωής και τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας. Τότε ήταν που ένας καλλιτέχνης τον πλησίασε με μια πρόταση να ζωγραφίσει τον Χριστό από αυτόν. Έτσι, σύμφωνα με τους ιστορικούς, ο Ιησούς και ο Ιούδας ξεγράφηκαν από το ίδιο πρόσωπο σε διαφορετικές περιόδους της ζωής του. Αυτό τονίζει για άλλη μια φορά το γεγονός ότι το καλό και το κακό πλησιάζουν τόσο πολύ που μερικές φορές η γραμμή μεταξύ τους είναι ανεπαίσθητη.
Παρεμπιπτόντως, κατά τη διάρκεια της εργασίας, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι αποσπάστηκε από τον ηγούμενο του μοναστηριού, ο οποίος έσπευσε συνεχώς τον καλλιτέχνη και υποστήριξε ότι έπρεπε να ζωγραφίσει μια εικόνα για μέρες και να μην στέκεται μπροστά της σε σκέψεις. Κάποτε ο ζωγράφος δεν άντεξε και υποσχέθηκε στον ηγούμενο να του διαγράψει τον Ιούδα αν δεν σταματούσε να παρεμβαίνει στη δημιουργική διαδικασία.
Στη φωτογραφία είναι ο Ιησούς και η Μαρία η Μαγδαληνή.
2. Το πιο πολυσυζητημένο μυστικό της τοιχογραφίας είναι η μορφή του μαθητή, που βρίσκεται στα δεξιά του Χριστού. Πιστεύεται ότι αυτή δεν είναι άλλη από τη Μαρία Μαγδαληνή και η τοποθεσία της δείχνει το γεγονός ότι δεν ήταν η ερωμένη του Ιησού, όπως συνήθως πιστεύεται, αλλά η νόμιμη σύζυγός του. Αυτό το γεγονός επιβεβαιώνεται από το γράμμα "M", το οποίο σχηματίζεται από τα περιγράμματα των σωμάτων του ζευγαριού. Υποτίθεται ότι σημαίνει τη λέξη "Matrimonio", που σημαίνει "γάμος" στη μετάφραση. Μερικοί ιστορικοί διαφωνούν με αυτή τη δήλωση και επιμένουν ότι η υπογραφή του Λεονάρντο ντα Βίντσι, το γράμμα «V», είναι ορατή στον πίνακα. Υπέρ της πρώτης δήλωσης είναι η αναφορά ότι η Μαρία η Μαγδαληνή έπλυνε τα πόδια του Χριστού και τα σκούπισε με τα μαλλιά της. Σύμφωνα με την παράδοση, μόνο μια νόμιμη σύζυγος μπορούσε να το κάνει αυτό. Επιπλέον, πιστεύεται ότι η γυναίκα ήταν έγκυος τη στιγμή της εκτέλεσης του συζύγου της και στη συνέχεια γέννησε μια κόρη, τη Σάρα, η οποία έθεσε τα θεμέλια για τη δυναστεία των Μεροβίγγεων.
3. Μερικοί επιστήμονες υποστηρίζουν ότι η ασυνήθιστη διάταξη των μαθητών στην εικόνα δεν είναι τυχαία. Ας πούμε, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι τοποθέτησε τους ανθρώπους σύμφωνα με τα ...ζώδια του ζωδιακού κύκλου. Σύμφωνα με αυτόν τον μύθο, ο Ιησούς ήταν Αιγόκερως και η αγαπημένη του Μαρία Μαγδαληνή ήταν παρθένα.
φωτογραφία της Μαρίας Μαγδαληνής
4. Είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, μια οβίδα που χτύπησε το κτίριο της εκκλησίας κατέστρεψε σχεδόν τα πάντα εκτός από τον τοίχο στον οποίο απεικονιζόταν η τοιχογραφία. Αν και οι ίδιοι οι άνθρωποι όχι μόνο δεν φρόντισαν για το έργο, αλλά και ενεργούσαν με αυτό πραγματικά βάρβαρα. Το 1500, μια πλημμύρα στην εκκλησία προκάλεσε ανεπανόρθωτες ζημιές στον πίνακα. Αντί όμως να αποκαταστήσουν το αριστούργημα, οι μοναχοί το 1566 έφτιαξαν μια πόρτα στον τοίχο με την εικόνα του Μυστικού Δείπνου, η οποία «έκοψε» τα πόδια των χαρακτήρων. Λίγο αργότερα, ένα οικόσημο του Μιλάνου κρεμάστηκε πάνω από το κεφάλι του Σωτήρος. Και στα τέλη του 17ου αιώνα φτιάχτηκε στάβλος από την τραπεζαρία. Η ήδη ερειπωμένη τοιχογραφία ήταν καλυμμένη με κοπριά, και οι Γάλλοι συναγωνίζονταν μεταξύ τους: ποιος θα χτυπούσε το κεφάλι ενός από τους αποστόλους με ένα τούβλο. Ωστόσο, το The Last Supper είχε και θαυμαστές. Ο Γάλλος βασιλιάς Φραγκίσκος Α' εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ με το έργο που σκέφτηκε σοβαρά πώς να το μεταφέρει στο σπίτι του.
Στη φωτογραφία είναι μια τοιχογραφία του Μυστικού Δείπνου.
5. Δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον οι προβληματισμοί των ιστορικών για το φαγητό που απεικονίζεται στο τραπέζι. Για παράδειγμα, κοντά στον Ιούδα, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι απεικόνισε μια αναποδογυρισμένη αλατιέρα (που ανά πάσα στιγμή θεωρούνταν κακός οιωνός), καθώς και ένα άδειο πιάτο. Αλλά το μεγαλύτερο θέμα διαμάχης μέχρι στιγμής είναι τα ψάρια στον πίνακα. Οι σύγχρονοι δεν μπορούν ακόμα να συμφωνήσουν για το τι είναι ζωγραφισμένο στην τοιχογραφία - μια ρέγγα ή ένα χέλι. Οι επιστήμονες πιστεύουν ότι αυτή η ασάφεια δεν είναι τυχαία. Ο καλλιτέχνης κρυπτογραφούσε ειδικά το κρυμμένο νόημα στην εικόνα. Το γεγονός είναι ότι στα ιταλικά το "χέλι" προφέρεται ως "aringa". Προσθέτουμε ένα ακόμη γράμμα, παίρνουμε μια εντελώς διαφορετική λέξη - "arringa" (οδηγία). Ταυτόχρονα, η λέξη «ρέγγα» προφέρεται στη βόρεια Ιταλία ως «renga», που σημαίνει «αυτός που αρνείται τη θρησκεία» στη μετάφραση. Για έναν άθεο καλλιτέχνη, η δεύτερη ερμηνεία είναι πιο κοντινή.
Όπως μπορείτε να δείτε, σε μια μόνο εικόνα, κρύβονται πολλά μυστικά και υποτιμήσεις, για την αποκάλυψη των οποίων παλεύουν περισσότερες από μία γενιές. Πολλά από αυτά θα παραμείνουν άλυτα.
Σε μια πρόσφατη πληθώρα βιβλίων και άρθρων, υπάρχουν αυξανόμενες εικασίες ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν ο ηγέτης μιας υπόγειας κοινωνίας και ότι έκρυβε μυστικούς κώδικες και μηνύματα στο έργο τέχνης του. Είναι αλήθεια? Εκτός από τον ρόλο του στην ιστορία ως διάσημος καλλιτέχνης, επιστήμονας και εφευρέτης, ήταν επίσης ο φύλακας κάποιου τεράστιου μυστικού που έχει περάσει ανά τους αιώνες;
ΚΡΥΠΤΟΓΡΑΦΕΣ ΚΑΙ ΚΡΥΠΤΩΣΗ. ΜΕΘΟΔΟΣ ΚΡΥΠΤΩΣΗΣ ΤΟΥ LEONARDO DA VINCI.
Ο Λεονάρντο σίγουρα δεν ήταν ξένος στη χρήση κωδικών και κρυπτογράφησης. Όλες οι σημειώσεις του είναι γραμμένες ανάποδα, καθρεφτισμένες. Το γιατί ακριβώς το έκανε αυτό ο Λεονάρντο παραμένει ασαφές. Έχει προταθεί ότι μπορεί να ένιωθε ότι ορισμένες από τις στρατιωτικές εφευρέσεις του θα ήταν πολύ καταστροφικές και ισχυρές αν έπεφταν σε λάθος χέρια. Έτσι προστάτεψε τα χαρτιά του χρησιμοποιώντας τη μέθοδο της αναγραφής. Άλλοι μελετητές επισημαίνουν ότι αυτός ο τύπος κρυπτογράφησης είναι πολύ απλός, γιατί για να το αποκρυπτογραφήσετε, χρειάζεται απλώς να κρατήσετε το χαρτί στον καθρέφτη. Αν ο Λεονάρντο το χρησιμοποιούσε για ασφάλεια, μάλλον τον απασχολούσε να κρύβει το περιεχόμενο μόνο από τον απλό παρατηρητή.
Άλλοι ερευνητές πιστεύουν ότι χρησιμοποίησε αντίστροφη γραφή απλώς και μόνο επειδή ήταν πιο εύκολο για αυτόν. Ο Λεονάρντο ήταν αριστερόχειρας και το να γράψει προς τα πίσω ήταν λιγότερο δύσκολο για αυτόν από ό,τι για έναν δεξιόχειρα.
CRYPTEX
Πρόσφατα, πολλοί άνθρωποι πιστώνουν στον Leonardo την εφεύρεση ενός μηχανισμού που ονομάζεται cryptex. Το Cryptex είναι ένας σωλήνας που αποτελείται από μια σειρά από δαχτυλίδια που είναι χαραγμένα με τα γράμματα του αλφαβήτου. Όταν οι δακτύλιοι περιστρέφονται με τέτοιο τρόπο ώστε μερικά από τα γράμματα να ευθυγραμμιστούν, σχηματίζοντας τον κωδικό πρόσβασης για να ανοίξει το cryptex, ένα από τα ακραία καπάκια μπορεί να αφαιρεθεί και το περιεχόμενο (συνήθως ένα κομμάτι πάπυρο τυλιγμένο γύρω από ένα γυάλινο δοχείο με ξύδι) μπορεί να εξαχθεί. Αν κάποιος προσπαθήσει να πάρει το περιεχόμενο σπάζοντας τη συσκευή, το γυάλινο δοχείο μέσα θα σπάσει και το ξύδι θα διαλύσει ό,τι είναι γραμμένο στον πάπυρο.
Στο δημοφιλές βιβλίο του (μυθοπλασία) Ο Κώδικας Ντα Βίντσι, ο Νταν Μπράουν πιστώνει την εφεύρεση της κρύπτης στον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Αλλά δεν υπάρχει καμία πραγματική απόδειξη ότι ήταν ο Ντα Βίντσι που εφηύρε και/ή σχεδίασε αυτή τη συσκευή.
ΜΥΣΤΗΡΙΑ ΤΟΥ ΠΙΝΑΚΑΣ ΤΟΥ ΜΟΝΑ ΛΙΖΑ ΤΟΥ LEONARDO DA VINCI. ΤΟ ΜΥΣΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΧΑΜΟΓΕΛΟΥ ΤΗΣ ΤΖΑΚΟΝΤΑ.
Μια δημοφιλής ιδέα είναι ότι ο Λεονάρντο έγραψε μυστικά σύμβολα ή μηνύματα στα γραπτά του. Αφού ανέλυσαν τον πιο διάσημο πίνακα του, τη Μόνα Λίζα, πολλοί είναι σίγουροι ότι ο Λεονάρντο χρησιμοποίησε κάποια κόλπα κατά τη δημιουργία του πίνακα. Πολλοί άνθρωποι βρίσκουν το χαμόγελο της Τζοκόντα ιδιαίτερα ενοχλητικό. Λένε ότι φαίνεται να αλλάζει ακόμα κι αν δεν υπάρχει αλλαγή στις ιδιότητες του χρώματος στην επιφάνεια του πίνακα.
Η καθηγήτρια Μάργκαρετ Λίβινγκστον του Πανεπιστημίου του Χάρβαρντ προτείνει ότι ο Λεονάρντο ζωγράφισε τις άκρες του χαμόγελου στο πορτρέτο με τέτοιο τρόπο ώστε να φαίνονται ελαφρώς εκτός εστίασης. Εξαιτίας αυτού, είναι ευκολότερο να τα δει κανείς με περιφερειακή όραση παρά όταν τα κοιτάζει απευθείας. Αυτό μπορεί να εξηγήσει γιατί μερικοί άνθρωποι αναφέρουν ότι το πορτρέτο φαίνεται να χαμογελά περισσότερο όταν κοιτάζουν απευθείας το χαμόγελο.
Μια άλλη θεωρία που προτάθηκε από τους Christopher Tyler και Leonid Kontsevich του Smith-Kettlewell Eye Research Institute λέει ότι το χαμόγελο φαίνεται να αλλάζει λόγω των διαφορετικών επιπέδων τυχαίου θορύβου στο ανθρώπινο οπτικό σύστημα. Εάν κλείσετε τα μάτια σας σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, θα παρατηρήσετε ότι δεν είναι όλα τέλεια μαύρα. Τα κύτταρα στα μάτια μας δημιουργούν ένα χαμηλό επίπεδο «θορύβου φόντου» (το βλέπουμε αυτό ως μικροσκοπικές κουκκίδες φωτός και σκότους). Ο εγκέφαλός μας συνήθως το φιλτράρει, αλλά ο Τάιλερ και ο Κόντσεβιτς έχουν θεωρήσει ότι όταν κοιτάζουν τη Μόνα Λίζα, αυτές οι μικρές κουκκίδες μπορούν να αλλάξουν το σχήμα του χαμόγελου της. Ως απόδειξη της θεωρίας τους, επέβαλαν πολλά τυχαία σετ κουκκίδων στον πίνακα «Μόνα Λίζα» και τον έδειξαν στους ανθρώπους. Κάποιοι από τους ερωτηθέντες είπαν ότι το χαμόγελο της Μόνα Λίζα φαίνεται πιο χαρούμενο από το συνηθισμένο, ενώ άλλοι ένιωσαν το αντίθετο, ότι οι κουκκίδες σκοτείνιασαν το πορτρέτο. Οι Tyler και Kontsevich υποστηρίζουν ότι ο θόρυβος, που είναι εγγενής στο ανθρώπινο οπτικό σύστημα, έχει το ίδιο αποτέλεσμα. Όταν κάποιος κοιτάζει μια εικόνα, το οπτικό του σύστημα προσθέτει θόρυβο στην εικόνα και την αλλάζει, φαίνεται ότι το χαμόγελο έχει αλλάξει.
Γιατί η Μόνα Λίζα χαμογελάει; Με τα χρόνια, οι άνθρωποι προέβαλαν θεωρίες: κάποιοι νόμιζαν ότι μπορεί να ήταν έγκυος, άλλοι βρίσκουν αυτό το χαμόγελο λυπηρό και υποδηλώνουν ότι ήταν δυστυχισμένη στο γάμο της.
Η Δρ Λίλιαν Σβαρτς του ερευνητικού κέντρου Bell Labs κατέληξε σε μια εκδοχή που φαίνεται απίθανη αλλά ενδιαφέρουσα. Νομίζει ότι η Τζοκόντα χαμογελάει γιατί ο καλλιτέχνης έκανε ένα κόλπο στο κοινό. Ισχυρίζεται ότι η φωτογραφία δεν είναι μια χαμογελαστή νεαρή γυναίκα, ότι στην πραγματικότητα είναι μια αυτοπροσωπογραφία του ίδιου του καλλιτέχνη. Η Schwartz παρατήρησε ότι όταν χρησιμοποίησε έναν υπολογιστή για να αναδείξει χαρακτηριστικά στο πορτρέτο της Mona Lisa και στην αυτοπροσωπογραφία του da Vinci, ταίριαζαν τέλεια. Ωστόσο, άλλοι ειδικοί σημειώνουν ότι αυτό μπορεί να οφείλεται στο ότι και τα δύο πορτρέτα έχουν ζωγραφιστεί με τα ίδια χρώματα και πινέλα, από τον ίδιο καλλιτέχνη και χρησιμοποιώντας τις ίδιες τεχνικές ζωγραφικής.
ΤΟ ΜΥΣΤΗΡΙΟ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ Ο ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΣ ΔΕΙΠΝΟΣ ΤΟΥ LEONARDO DA VINCI.
Ο Νταν Μπράουν, στο δημοφιλές θρίλερ του Ο Κώδικας Ντα Βίντσι, προτείνει ότι ο πίνακας του Λεονάρντο Ο Μυστικός Δείπνος έχει μια σειρά από κρυμμένα νοήματα και σύμβολα. Στη φανταστική ιστορία, υπάρχει μια συνωμοσία της πρώτης εκκλησίας για να καταστείλει τη σημασία της Μαρίας Μαγδαληνής, οπαδού του Ιησού Χριστού (η ιστορία μαρτυρεί -προς απογοήτευση πολλών πιστών- ότι ήταν σύζυγός του). Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, ο Λεονάρντο ήταν επικεφαλής μιας μυστικής τάξης ανθρώπων που γνώριζαν την αλήθεια για τη Μαγδαληνή και προσπάθησαν να την κρατήσουν. Ένας τρόπος με τον οποίο ο Λεονάρντο το κάνει αυτό είναι να αφήσει στοιχεία στο διάσημο έργο του, Ο Μυστικός Δείπνος.
Ο πίνακας απεικονίζει το τελευταίο δείπνο του Ιησού μαζί με τους μαθητές του πριν από το θάνατό του. Ο Λεονάρντο προσπαθεί να συλλάβει τη στιγμή που ο Ιησούς ανακοινώνει ότι θα προδοθεί και ότι ένας από τους άντρες στο τραπέζι θα είναι ο προδότης του. Το πιο σημαντικό στοιχείο που άφησε ο Λεονάρντο, σύμφωνα με τον Μπράουν, είναι ότι ο μαθητής που προσδιορίζεται στον πίνακα ως ο Ιωάννης είναι στην πραγματικότητα η Μαρία Μαγδαληνή. Πράγματι, αν ρίξετε μια γρήγορη ματιά στην εικόνα, φαίνεται ότι αυτό είναι πράγματι έτσι. Ο άνδρας που απεικονίζεται στα δεξιά του Ιησού έχει μακριά μαλλιά και απαλό δέρμα, τα οποία θα μπορούσαν να θεωρηθούν ως γυναικεία χαρακτηριστικά, σε σύγκριση με τους υπόλοιπους αποστόλους, που φαίνονται λίγο πιο τραχείς και φαίνονται μεγαλύτεροι. Ο Μπράουν επισημαίνει επίσης ότι ο Ιησούς και η φιγούρα στα δεξιά του σχηματίζουν μαζί το περίγραμμα του γράμματος «Μ». Συμβολίζει αυτό τη Μαρία, ή ίσως μια σύζυγο (Γάμος σε μετάφραση από τα αγγλικά γάμος, γάμος); Είναι αυτά τα κλειδιά της μυστικής γνώσης που άφησε ο Λεονάρντο;
Ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο Ντα Βίντσι
Παρά την πρώτη εντύπωση ότι αυτή η φιγούρα στην εικόνα φαίνεται πιο θηλυκή, το ερώτημα παραμένει αν αυτή η φιγούρα φαινόταν επίσης θηλυκή στους θεατές της εποχής που ο Λεονάρντο ζωγράφισε αυτήν την εικόνα. Πιθανώς όχι. Άλλωστε, ο Ιωάννης θεωρούνταν ο νεότερος από τους μαθητές και συχνά απεικονιζόταν ως νεαρός χωρίς γενειάδα με απαλά χαρακτηριστικά και μακριά μαλλιά. Σήμερα, αυτό το άτομο μπορεί να θεωρηθεί ως γυναικείο ον, αλλά αν επιστρέψετε στη Φλωρεντία, τον δέκατο πέμπτο αιώνα, λάβετε υπόψη τη διαφορά στους πολιτισμούς και τις προσδοκίες, προσπαθήστε να εμβαθύνετε στις ιδέες εκείνης της εποχής σχετικά με τις θηλυκές και αρσενικές αρχές, δεν μπορείς πλέον να είσαι σίγουρος ότι πρόκειται για γυναίκα. . Ο Λεονάρντο δεν ήταν ο μόνος καλλιτέχνης που απεικόνισε τον Τζον με αυτόν τον τρόπο. Ο Domenico Ghirlandaio και ο Andrea del Castagno στους πίνακές τους έγραψαν με τον ίδιο τρόπο τον John:
Ο Μυστικός Δείπνος του Andrea del Castagno
Ο Μυστικός Δείπνος του Domenico Ghirlandaio
Στο «A Treatise on Painting», ο Λεονάρντο εξηγεί ότι οι χαρακτήρες σε έναν πίνακα πρέπει να απεικονίζονται με βάση τους τύπους τους. Αυτοί οι τύποι μπορεί να είναι: «σοφός» ή «γριά». Κάθε τύπος έχει τα δικά του χαρακτηριστικά, όπως: γένια, ρυτίδες, κοντά ή μακριά μαλλιά. Ο Γιάννης, όπως στη φωτογραφία, στον Μυστικό Δείπνο είναι φοιτητικός τύπος: προστατευόμενος που δεν έχει ακόμη ωριμάσει. Καλλιτέχνες της εποχής, συμπεριλαμβανομένου του Λεονάρντο, θα απεικόνιζαν αυτόν τον τύπο, τον «μαθητή», ως έναν πολύ νέο άνδρα με απαλά χαρακτηριστικά. Αυτό ακριβώς βλέπουμε στην εικόνα.
Όσο για το περίγραμμα "Μ" στην εικόνα, είναι το αποτέλεσμα του τρόπου με τον οποίο ο καλλιτέχνης έχει συνθέσει τον πίνακα. Ο Ιησούς, τη στιγμή που ανακοινώνει την προδοσία του, κάθεται μόνος του στο κέντρο της εικόνας, το σώμα του έχει σχήμα πυραμίδας, οι μαθητές βρίσκονται σε ομάδες εκατέρωθεν του. Ο Λεονάρντο χρησιμοποιούσε συχνά το σχήμα μιας πυραμίδας στις συνθέσεις του έργου του.
ΠΡΟΤΕΡΑΙΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΣΙΩΝ.
Υπάρχουν προτάσεις ότι ο Λεονάρντο ήταν ο αρχηγός μιας μυστικής ομάδας που ονομαζόταν Priory of Sion. Σύμφωνα με τον Κώδικα Da Vinci, η αποστολή του Priory ήταν να κρατήσει το μυστικό της Μαρίας Μαγδαληνής σχετικά με το γάμο της με τον Ιησού. Αλλά ο Κώδικας Ντα Βίντσι είναι μια μυθοπλασία που βασίζεται σε θεωρίες από ένα αμφιλεγόμενο μη μυθιστόρημα βιβλίο με τίτλο Holy Blood and the Holy Grail των Richard Lee, Michael Baigent και Henry Lincoln, που γράφτηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1980.
Στο βιβλίο Holy Blood and the Holy Grail, ως απόδειξη της ιδιότητας του Leonardo στο Priory of Sion, αναφέρονται διάφορα έγγραφα που φυλάσσονται στην Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας, στο Παρίσι. Ενώ υπάρχουν κάποιες ενδείξεις ότι ένα τάγμα μοναχών με αυτό το όνομα υπήρχε ήδη από το 1116 Κ.Χ. ε., και αυτή η μεσαιωνική ομάδα δεν έχει καμία σχέση με το Priory of Sion του 20ου αιώνα, αλλά τα χρόνια της ζωής του da Vinci: 1452 - 1519.
Έγγραφα που επιβεβαιώνουν την ύπαρξη του Priory υπάρχουν στην πραγματικότητα, αλλά είναι πιθανό ότι αποτελούν μέρος μιας φάρσας που συνέλαβε ένας άνδρας ονόματι Pierre Plantard τη δεκαετία του 1950. Ο Plantard και μια ομάδα αντισημιτικών δεξιών ίδρυσαν το Priory το 1956. Κατασκευάζοντας πλαστά έγγραφα, συμπεριλαμβανομένων πλαστών γενεαλογικών πινάκων, ο Plantard προφανώς ήλπιζε να αποδείξει ότι ήταν απόγονος των Μεροβίγγεων και διάδοχος του γαλλικού θρόνου. Ένα έγγραφο που φέρεται να δείχνει ότι ο Λεονάρντο, μαζί με διακοσμητές όπως ο Μποτιτσέλι, ο Ισαάκ Νεύτωνας και ο Ούγκο, βρίσκονταν στην οργάνωση του Priory of Sion -με μεγάλη πιθανότητα, μπορεί επίσης να είναι ψεύτικο.
Δεν είναι σαφές εάν ο Pierre Plantard προσπάθησε επίσης να διαιωνίσει την ιστορία της Mary Magdalene. Είναι γνωστό ότι ισχυρίστηκε ότι το Priory είχε τον θησαυρό. Όχι ένα σύνολο ανεκτίμητων εγγράφων, όπως στον Κώδικα Ντα Βίντσι, αλλά ένας κατάλογος ιερών αντικειμένων γραμμένων σε έναν χάλκινο κύλινδρο, έναν από τους χειρόγραφους της Νεκράς Θάλασσας που βρέθηκαν στη δεκαετία του '50. Ο Plantard είπε σε συνεντεύξεις ότι το Priory θα επιστρέψει τον θησαυρό στο Ισραήλ όταν "η ώρα είναι κατάλληλη". Οι απόψεις των ειδικών για αυτό το θέμα διίστανται: κάποιοι πιστεύουν ότι δεν υπάρχει κύλινδρος, άλλοι ότι είναι ψεύτικο και κάποιοι ότι είναι αληθινό, αλλά δεν ανήκει δικαιωματικά στο Ιερό.
Το γεγονός ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν ήταν μέλος μιας μυστικής εταιρείας, όπως φαίνεται στον Κώδικα Ντα Βίντσι, δεν είναι λόγος να σταματήσουμε να θαυμάζουμε το ταλέντο του. Η συμπερίληψη αυτού του ιστορικού προσώπου στη σύγχρονη μυθοπλασία είναι ενδιαφέρουσα, αλλά δεν επισκιάζει τα επιτεύγματά του. Τα καλλιτεχνικά του έργα αποτέλεσαν και αποτελούν έμπνευση για εκατομμύρια ανά τους αιώνες και περιέχουν λεπτές αποχρώσεις που ακόμη και οι καλύτεροι ειδικοί προσπαθούν ακόμη να καταλάβουν. Επιπλέον, τα πειράματα και οι εφευρέσεις του τον χαρακτηρίζουν ως προηγμένο στοχαστή του οποίου η έρευνα ξεφεύγει κατά πολύ από το πεδίο των συγχρόνων του. Το κύριο μυστικό του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι ότι ήταν ιδιοφυΐα, αλλά εκείνες τις μέρες δεν μπορούσαν να το καταλάβουν πολλοί.
Ζωγραφική ή τοιχογραφία.Πολλοί αποκαλούν τον Μυστικό Δείπνο πίνακα, αλλά επίσημα ονομάζεται τοιχογραφία. Για όσους αναγνώστες δεν καταλαβαίνουν καλά τη διαφορά, θα σας πούμε πώς ακριβώς διαφέρουν αυτά τα δύο είδη έργων καλών τεχνών μεταξύ τους.
Ο Μυστικός Δείπνος δεν είναι στην πραγματικότητα τοιχογραφία, μην κοιτάτε το επίσημο όνομα. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι το έγραψε σε στεγνή επιφάνεια και είχε τους δικούς του λόγους για αυτό. Η τοιχογραφία πρέπει να βαφτεί αρκετά γρήγορα, μέχρι να στεγνώσει ο σοβάς και ο πλοίαρχος να μην ήθελε να βιαστεί.
Δεν θα μιλήσουμε για πολύ καιρό για την πλοκή, το τελευταίο γεύμα του Ιησού Χριστού. Ο Ιησούς είναι στο κέντρο της εικόνας, 12 απόστολοι γύρω του. Ο Ιησούς ενημερώνει τους μαθητές του ότι ένας από αυτούς θα τον προδώσει. Θα σας πούμε λεπτομερώς για το τι πρέπει να προσέξετε κατά την εξέταση ενός πίνακα στο τέλος αυτού του άρθρου.
Όσοι από τους τουρίστες προσπάθησαν να βρουν πληροφορίες για τον Μυστικό Δείπνο στα αγγλικά ή στα ιταλικά παρατήρησαν ότι το έργο αυτό ονομάζεται με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Μόνο στη γλώσσα μας έχει τόσο όμορφο όνομα. Σε άλλες ευρωπαϊκές γλώσσες, ονομάζεται πιο απλά - "Μυστικός Δείπνος". "Last super" - στα αγγλικά ή "L" Ultima Cena" - στα ιταλικά. Αυτά τα ονόματα θα σας φανούν χρήσιμα όταν αγοράζετε εισιτήρια μέσω Διαδικτύου.
Πρόβλημα εισιτηρίου.
Μετά την κυκλοφορία της ταινίας "The Da Vinci Code", η δημοτικότητα αυτού του αξιοθέατου έχει αυξηθεί πολύ και εξακολουθεί να μην υποχωρεί. Οι τουρίστες επιτρέπεται να εισέλθουν αυστηρά για 15 λεπτά και μια περιορισμένη ομάδα 25 ατόμων. Δεν είναι πάντα δυνατή η αγορά εισιτηρίων από τα ταμεία· κατά τη διάρκεια της περιόδου αιχμής το καλοκαίρι, τα εισιτήρια ενδέχεται να μην είναι διαθέσιμα για μια εβδομάδα νωρίτερα. Το χειμώνα, η κατάσταση είναι πολύ καλύτερη, συνήθως μπορείτε να αγοράσετε εισιτήρια για μια εκδρομή την τρέχουσα ημέρα.
Μπορείτε να κάνετε κράτηση εισιτηρίων εκ των προτέρων μέσω Διαδικτύου. Υπάρχουν πολλές τοποθεσίες όπου μπορεί να γίνει αυτό. Όλοι τους δεν έχουν ρωσικές εκδόσεις, μόνο ιταλικά και αγγλικά.
Το πρώτο site - vivaticket.it διακρίνεται για προσιτές τιμές. Το εισιτήριο κοστίζει μόνο 11,5 ευρώ, συμπεριλαμβανομένων των υπηρεσιών ξεναγού. Αλλά σε αυτόν τον ιστότοπο θα πρέπει να εγγραφείτε για να αγοράσετε ένα εισιτήριο και αυτή η διαδικασία δεν είναι εύκολη.
Ο δεύτερος ιστότοπος - www.milan-museum.com σάς επιτρέπει να αγοράζετε εισιτήρια χωρίς εγγραφή, αλλά πρέπει να εισαγάγετε τα στοιχεία επικοινωνίας και τα στοιχεία της πιστωτικής σας κάρτας. Η ελάχιστη τιμή εισιτηρίου σε αυτόν τον ιστότοπο είναι 23,5 ευρώ.
Ο τρίτος ιστότοπος - www.tickitaly.com είναι ακόμη πιο ακριβός, αλλά είναι επίσης ο πιο κατανοητός και βολικός. Τα εισιτήρια είναι το πιο εύκολο να αγοράσετε εδώ, αλλά κοστίζουν από 33 ευρώ.
Σε κάθε περίπτωση, θα σας αποσταλεί ένα κουπόνι, το οποίο θα πρέπει να εκτυπώσετε και να παρουσιάσετε στο ταμείο, σε αντάλλαγμα θα λάβετε ένα εισιτήριο.
Τι να προσέξετε όταν μπείτε μέσα.
|
Ο πίνακας Ο Μυστικός Δείπνος απεικονίζει τη στιγμή που ο Ιησούς ενημερώνει τους μαθητές του ότι ένας από αυτούς θα τον δώσει. Ο προδότης Ιούδας Ισκαριώτης βρίσκεται στα αριστερά του Ιησού Χριστού. Είναι εύκολα αναγνωρίσιμος από τα μπλε και πράσινα ρούχα του. (στη φωτογραφία δεξιά, δείξαμε τον Ιούδα με ένα μεγάλο κόκκινο τετράγωνο). Ο Ιησούς είπε: «Όποιος βάλει το χέρι του μαζί μου στο πιάτο, αυτός θα με προδώσει». Και πράγματι, βλέπετε ότι ο Ιούδας και ο Ιησούς απλώνουν τα χέρια τους προς το ίδιο πιάτο. Με αυτό, ο συγγραφέας δείχνει ότι ο Ιούδας έχει ήδη εκτεθεί, αλλά κανείς στο τραπέζι δεν το προσέχει αυτό. Δείξαμε τα χέρια χρησιμοποιώντας τα κόκκινα τετράγωνα στη φωτογραφία στα δεξιά. Μιλώντας για φωτογραφίες. Η λήψη φωτογραφιών στο εσωτερικό απαγορεύεται αυστηρά. Ωστόσο, αυτό δεν σταματά πολλούς τουρίστες. |
Το δεύτερο πράγμα που πρέπει να προσέξουμε είναι το πρόσωπο του ίδιου του Χριστού. Γνωρίζει τη μοίρα του, η έκφρασή του δεν θυμίζει σε τίποτα φόβο. Σε αυτό το πρόσωπο δούλεψε περισσότερο ο Λεονάρντο ντα Βίντσι.
Και, φυσικά, θα πρέπει να προσέχετε τα πρόσωπα των αποστόλων. Είναι μπερδεμένοι, όλοι ρωτούν τον Ιησού αν είναι προδότης. Πολλοί έχουν φόβο ή έκπληξη στα πρόσωπά τους.
Μια άλλη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια βρίσκεται στο κάτω μέρος της εικόνας, ακριβώς κάτω από τον Χριστό. Αυτό είναι μέρος της πόρτας, που φτιάχτηκε εδώ αφού η τοιχογραφία καταστράφηκε άσχημα από καιρό σε καιρό.
Υπάρχουν τρεις Μυστικοί Δείπνοι στον κόσμο.
Στο μοναστήρι της Santa Maria del Grazie στο Μιλάνο, υπάρχει ένα πρωτότυπο πινέλο του ίδιου του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Στην πραγματικότητα, ελάχιστα έχουν απομείνει από τα εγκεφαλικά επεισόδια του ίδιου του κυρίου. Δεδομένου ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφιζε σε στεγνή επιφάνεια, μετά από 20 χρόνια ο Μυστικός Δείπνος άρχισε να καταρρέει και μετά από 60 χρόνια οι φιγούρες ήταν ήδη δύσκολο να διακριθούν.
Στην Ιταλία, στη θέση τους κατασκευάστηκε μια πόρτα, αλλά φυσικά παρέμειναν στα αντίγραφα. Ένα από αυτά τα αντίγραφα βρίσκεται στο Λονδίνο στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών. Το δεύτερο αντίγραφο βρίσκεται στην Ελβετία στην εκκλησία του Αγίου Αμβρογίου.
Σας ευχόμαστε μια επιτυχημένη επίσκεψη στο Μιλάνο και μια ενδιαφέρουσα επιθεώρηση της τοιχογραφίας του Μυστικού Δείπνου. Διαβάστε για άλλα μέρη ενδιαφέροντος στην Ιταλία στα άρθρα μας ( συνδέσμους παρακάτω).
Χρονολογία δημιουργίας: 1495-1497.
Τύπος: τέμπερα.
Διαστάσεις: 460*880 cm.
Το τελευταίο δείπνο
Ένας από τους πιο διάσημους δασκάλους της Αναγέννησης έλαβε προμήθεια για μια μεγάλης κλίμακας τοιχογραφία που απεικονίζει τον Μυστικό Δείπνο στην εκκλησία της τράπεζας Santa Maria Grazie στο Μιλάνο. Προφανώς, ο Lodovico Sforza ήταν ο εμπνευστής αυτής της παραγγελίας, καθώς ήθελε να κάνει ένα γενναιόδωρο δώρο στη Δομινικανή αδελφότητα. Το οικόσημο της οικογένειας Sforza διακρίνεται στην αψίδα που βρίσκεται πάνω από την αίθουσα όπου γίνεται ο Μυστικός Δείπνος.
Φίλιππος, Ματθαίος, Ιούδας Θαδδαίος.
Στα πρώτα προσχέδια της σύνθεσης, ο Βίντσι σκέφτηκε να απεικονίσει τη στιγμή της παράδοσης ενός κομματιού ψωμιού στον Ιούδα, κάτι που σήμαινε ότι ο Χριστός θα προδοθεί από τον συγκεκριμένο απόστολο. Ωστόσο, στην έκδοση που μας έχει έρθει, το concept αλλάζει. Ο πλοίαρχος δεν απεικονίζει απόσπασμα της Μεγάλης Εβδομάδας του Χριστού. Λόγω των όσων γνωρίζουν οι μελετητές για το προπαρασκευαστικό στάδιο της τοιχογραφίας, είναι σαφές ότι ο Λεονάρντο, στην τελική εκδοχή του έργου, προτίμησε να απεικονίσει τη στιγμή της ταύτισης του Ιούδα ως προδότη.
Βαρθολομαίος, Ιάκωβος ο νεότερος, Αντρέι.
Ο πίνακας απεικονίζει τον Χριστό στο πασχαλινό γεύμα με τους αποστόλους. Στο δωμάτιο πίσω από τον Χριστό και τους αποστόλους υπάρχουν τρία παράθυρα από τα οποία ανοίγει μια θέα στο γύρω τοπίο. Λεονάρντοσχολαστικά απομακρυσμένα δέντρα και λόφους: αυτό το τοπίο θυμίζει τοπία του Μιλάνου. Ο καλλιτέχνης κατάφερε να πετύχει το εφέ μιας τρισδιάστατης εικόνας κάνοντας το τραπέζι μέρος του τοίχου της τραπεζαρίας. Όπως είναι γραμμένο στο Ευαγγέλιο (Ματθαίος 26:17-29), το τραπέζι για αυτό το δείπνο ήταν γεμάτο με πασχαλινά εδέσματα, φρούτα και κρασί. Η νωπογραφία του Λεονάρντο απεικονίζει πιάτα με χέλι και πορτοκάλια, το αγαπημένο φαγητό του καλλιτέχνη. Όλοι οι απόστολοι κάθονται κατά μήκος του τραπεζιού, στην αντίθετη πλευρά από τον θεατή, γεγονός που καθιστά δυνατή την παρατήρηση ακόμη και των παπουτσιών τους κάτω από το τραπέζι. Το τραπεζομάντιλο είναι ζωγραφισμένο ρεαλιστικά και τα πιάτα που στέκονται πάνω του, δεξιά και αριστερά από το τραπέζι, οι άκρες του τραπεζομάντιλου κρέμονται με τον ίδιο ακριβώς τρόπο.
Simon Peter (πίσω), Jude, John.
Ο Λεονάρντο χωρίζει 12 φιγούρες σε 4 υποομάδες, τρία άτομα η καθεμία, δημιουργώντας έναν καμβά όπου καθένας από τους χαρακτήρες έχει ξεχωριστά χαρακτηριστικά: ουρλιάζουν, μιλάνε, γυρίζουν, τα πρόσωπά τους εκφράζουν δυσπιστία και σύγχυση. Η ποικιλία των γωνιών, των στάσεων και των χειρονομιών θυμίζει μια απεικόνιση των φυσικών νόμων της οπτικής και της δυναμικής. Σαν μια σταγόνα που πέφτει σε ένα ακίνητο δοχείο με νερό, τα λόγια για την προδοσία ενός από τους αποστόλους ανατρέπουν την ισορροπία. Αυτή η αναλογία, σε συνδυασμό με τις μελέτες της οπτικής του Λεονάρντο, μας κάνουν να θεωρήσουμε τη τοιχογραφία ως συνδυασμό των επιτευγμάτων της επιστήμης και των καλών τεχνών.
Θωμάς, Ιάκωβος ο Πρεσβύτερος, Φίλιππος.
Χριστός
Η μορφή του Χριστού βρίσκεται στο κέντρο της εικόνας, όπως πάντα στους πίνακες της ιστορίας του Ευαγγελίου. Ο Λεονάρντο τον απεικονίζει ως νεαρό άνδρα. Η ήρεμη έκφραση του προσώπου του προκαλεί έκπληξη και δυσπιστία στους αποστόλους ότι κάποιος από τους συγκεντρωμένους σε αυτό το τραπέζι θα τον προδώσει. Ο Λεονάρντο μεταφέρει αυτήν ακριβώς τη στιγμή του γεύματος, αντιπαραβάλλοντας την ειρήνη του Ιησού με τον ενθουσιασμό των μαθητών του, οι οποίοι ανταλλάσσουν ματιές μεταξύ τους, χειρονομούν, αναρωτιούνται ποιος από αυτούς μπορεί να αποφασίσει για αυτό. Κάθε τόσο στρέφονται στον Χριστό με την ερώτηση: «Δεν είμαι εγώ, Κύριε; ..» - και με ρίγη καρδιάς περιμένουν απάντηση. Ο Λεονάρντο τοποθετεί τη μορφή του Χριστού στο κέντρο του τραπεζιού. Όλες οι γραμμές σύνθεσης της εικόνας συγκλίνουν σε ένα σημείο - στο κεφάλι του Χριστού, δημιουργώντας μια κεντρομόλο προοπτική.
Αψίδα
Το οικόσημο του Lodovico Sforza και της συζύγου του απεικονίζεται στην κεντρική αψίδα, η επιγραφή γράφει: LU(dovicus) MA(ria) BE(atrix) EST(ensis) SF(ortia) AN(glus) DUX (mediolani). Στην αψίδα στα αριστερά είναι το οικόσημο του γιου του Lodovico Massimiliano με κείμενο. Το κείμενο στη δεξιά αψίδα γειτνιάζει με το οικόσημο του δούκα του Μπάρι, που ανήκει στον δεύτερο γιο του Λοντόβικο, Φραντσέσκο.
Τοιχογραφία στην εποχή μας
Μοιραία λάθη στις πρώτες προσπάθειες αποκατάστασης του καμβά είχαν επιζήμια επίδραση τόσο στα αρχικά χρώματα της τοιχογραφίας όσο και στην έκφραση των προσώπων και των περιγραμμάτων των μορφών. Αλλά το τελευταίο στάδιο σηματοδότησε ένα νέο ορόσημο στη μεθοδολογία αποκατάστασης και επίσης έριξε φως σε μερικές από τις λεπτομέρειες που κρύβονται κάτω από τα στρώματα της βαφής που εφαρμόστηκαν αφού ο Λεονάρντο κατέβασε το πινέλο. Επιπλέον, έγινε γνωστό για τα πιο σύνθετα πειράματα με τον φωτισμό, για τις εννοιολογικές ιδέες σχετικά με την προοπτική.
Αναμφίβολα, ένα έργο τέτοιου μεγέθους, τόσο εκλεπτυσμένου και σημαντικού τόσο για την τέχνη όσο και για την επιστήμη, θέτει περισσότερα ερωτήματα από όσα απαντά, και αξίζει επίσης μια πιο λεπτομερή γνωριμία με τον εαυτό του. Ιστορικοί και ιστορικοί τέχνης αφιερώνουν τη ζωή τους στη μελέτη του αριστουργήματος, αποκαλύπτοντας σταδιακά μερικά από τα μυστικά της τοιχογραφίας, αλλά όλα τα μυστήρια και τα μηνύματα του μεγάλου Λεονάρντο είναι απίθανο να αποκρυπτογραφηθούν.
Τοιχογραφία "Ο Μυστικός Δείπνος"ενημερώθηκε: 12 Σεπτεμβρίου 2017 από: Gleb
Για πολλούς κριτικούς τέχνης και ιστορικούς, ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι το σπουδαιότερο έργο. Αυτή η τοιχογραφία 15 x 29 ποδιών δημιουργήθηκε μεταξύ 1495-1497. Ο καλλιτέχνης το εκτέλεσε στον τοίχο της τραπεζαρίας στο Μιλανέζικο μοναστήρι Santa Maria della Grazie. Πίσω στην εποχή που ζούσε ο ίδιος ο Λεονάρντο, αυτό το έργο θεωρήθηκε το καλύτερο και πιο διάσημο. Σύμφωνα με γραπτές μαρτυρίες, ο πίνακας άρχισε να φθείρεται στα πρώτα είκοσι χρόνια της ύπαρξής του. Ο Μυστικός Δείπνος του Ντα Βίντσι γράφτηκε σε ένα μεγάλο στρώμα αυγοτέμπερας. Κάτω από το χρώμα υπήρχε ένα συνθετικό πρόχειρο σκίτσο σχεδιασμένο με κόκκινο χρώμα. Η τοιχογραφία παραγγέλθηκε από τον Lodovico Sforza, δούκα του Μιλάνου.
Ο «Μυστικός Δείπνος» είναι μια εικόνα που αποτυπώνει τη στιγμή που ο Ιησούς Χριστός ανακοίνωσε στους μαθητές του ότι ένας από αυτούς θα τον πρόδιδε. Οι προσωπικότητες των αποστόλων έχουν γίνει επανειλημμένα αντικείμενο διαμάχης, αλλά αν κρίνουμε από τις επιγραφές στο αντίγραφο του πίνακα που φυλάσσεται στο Λουγκάνο, από αριστερά προς τα δεξιά είναι: Βαρθολομαίος, ο νεότερος Ιάκωβος, Ανδρέας, Ιούδας, Πέτρος, Ιωάννης, Θωμάς , ο πρεσβύτερος Ιάκωβος, ο Φίλιππος, ο Ματθαίος, ο Θαδδαίος, ο Σίμων ο Ζηλωτής. Οι κριτικοί τέχνης πιστεύουν ότι η σύνθεση πρέπει να εκληφθεί ως ερμηνεία της κοινωνίας, γιατί με τα δύο χέρια ο Χριστός δείχνει ένα τραπέζι με ψωμί και κρασί.
Σε αντίθεση με άλλους παρόμοιους πίνακες, ο «Μυστικός Δείπνος» δείχνει μια εκπληκτική ποικιλία συναισθημάτων των χαρακτήρων που προκαλεί το μήνυμα του Ιησού. Καμία άλλη δημιουργία βασισμένη στην ίδια ιστορία δεν πλησιάζει καν το αριστούργημα του Ντα Βίντσι. Ποια μυστικά κρυπτογραφούσε ο διάσημος καλλιτέχνης στο έργο του;
Οι συγγραφείς του The Discovery of the Templars, Lynn Picknett και Clive Prince, ισχυρίζονται ότι ο Μυστικός Δείπνος είναι γεμάτος με κρυπτογραφημένα σύμβολα. Πρώτον, στα δεξιά του Ιησού (για τον θεατή στα αριστερά), κατά τη γνώμη τους, δεν κάθεται καθόλου ο Ιωάννης, αλλά κάποια γυναίκα με ρόμπα που έρχεται σε αντίθεση με τα ρούχα του Χριστού. Το κενό μεταξύ τους μοιάζει με το γράμμα «V», ενώ οι ίδιες οι φιγούρες σχηματίζουν το γράμμα «Μ». Δεύτερον, πιστεύουν ότι δίπλα στην εικόνα του Πέτρου στην εικόνα, μπορεί κανείς να δει ένα συγκεκριμένο χέρι με ένα σφιγμένο μαχαίρι, το οποίο δεν μπορεί να αποδοθεί σε κανέναν από τους χαρακτήρες. Τρίτον, που απεικονίζεται στα αριστερά του Ιησού (για τον θεατή στα δεξιά), ο Θωμάς με σηκωμένο δάχτυλο απευθύνεται στον Χριστό και αυτό, πιστεύουν οι συγγραφείς, είναι μια χειρονομία χαρακτηριστική. Τέλος, τέταρτον, υπάρχει μια υπόθεση σύμφωνα με την οποία ο Θαδδαίος , καθισμένος με την πλάτη στον Ιησού, - Αυτή είναι μια αυτοπροσωπογραφία του ίδιου του Ντα Βίντσι.
Ας το καταλάβουμε με τη σειρά. Πράγματι, αν κοιτάξετε προσεκτικά την εικόνα, μπορείτε να δείτε ότι ο χαρακτήρας που κάθεται στα δεξιά του Χριστού (για τον θεατή στα αριστερά) έχει θηλυκά χαρακτηριστικά. Αλλά τα γράμματα «V» και «M» που σχηματίζονται από τα περιγράμματα των σωμάτων φέρουν κάποιο συμβολικό φορτίο; Ο Prince και ο Picknett υποστηρίζουν ότι αυτή η τοποθέτηση των μορφών υπονοεί ότι ο χαρακτήρας με τα θηλυκά χαρακτηριστικά είναι η Mary Magdalene και όχι ο John καθόλου. Σε αυτή την περίπτωση, το γράμμα "V" συμβολίζει το θηλυκό. Και το "Μ" σημαίνει απλώς το όνομα - Μαρία Μαγδαληνή.
Όσο για το ασώματο χέρι, σε πιο προσεκτική εξέταση είναι ωστόσο σαφές ότι ανήκει στον Πέτρο, απλώς το έστριψε, γεγονός που εξηγεί την ασυνήθιστη κατάσταση. Σχετικά με τον Θωμά, που σηκώθηκε όπως ο Ιωάννης ο Βαπτιστής, δεν υπάρχει κάτι ιδιαίτερο να πούμε. Οι διαφωνίες για αυτό το θέμα μπορούν να διαρκέσουν για μεγάλο χρονικό διάστημα και εξαρτάται από εσάς να συμφωνήσετε ή όχι με μια τέτοια υπόθεση. Όπως σημείωσαν ο Prince και ο Picknett, η αλήθεια μοιάζει με τον ίδιο τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Γενικά, σε πολλούς από τους πίνακες του καλλιτέχνη που είναι αφιερωμένοι στον Χριστό ή στην Αγία Οικογένεια, μπορεί κανείς να δει την ίδια λεπτομέρεια: τουλάχιστον μία από τις φιγούρες είναι γυρισμένη πίσω στον κύριο χαρακτήρα.
Ο Μυστικός Δείπνος ανακαινίστηκε πρόσφατα, γεγονός που επέτρεψε να μάθουμε πολλά ενδιαφέροντα πράγματα γι 'αυτό. Αλλά το αληθινό νόημα των ξεχασμένων συμβόλων και των μυστικών μηνυμάτων είναι ακόμα ασαφές, έτσι γεννιούνται όλες οι νέες υποθέσεις και εικασίες. Ποιος ξέρει, ίσως κάποια μέρα μπορέσουμε να μάθουμε έστω και λίγα για τα σχέδια του μεγάλου δασκάλου.